惟妙惟肖的戲曲人物畫、水彩紙本、面具裝置、雕塑、戲曲動(dòng)畫……11月2日，在北京繁星戲劇村開幕的“對(duì)戲-京韻當(dāng)代藝術(shù)巡展”上，風(fēng)格各異的藝術(shù)作品生動(dòng)詮釋著傳統(tǒng)戲曲的魅力。

本次巡展是第六屆當(dāng)代小劇場(chǎng)戲曲藝術(shù)節(jié)的活動(dòng)之一，展覽在一場(chǎng)特別的現(xiàn)代舞互動(dòng)表演中拉開序幕，兩位舞蹈演員用肢體語(yǔ)言演繹了《霸王別姬》的故事情節(jié)，如泣如訴的音樂(lè)，古典與現(xiàn)代風(fēng)格的繪畫作品環(huán)繞，整個(gè)展廳營(yíng)造出了沉浸式的藝術(shù)氛圍，這種用“當(dāng)代理念”來(lái)致敬經(jīng)典的藝術(shù)創(chuàng)作贏得現(xiàn)場(chǎng)觀眾的陣陣掌聲。

舞者用現(xiàn)代舞的方式演繹《霸王別姬》。新華網(wǎng) 王志艷 攝

“這次巡展我們邀請(qǐng)了不同文化背景的8位藝術(shù)家，共同從當(dāng)代藝術(shù)的角度來(lái)提取戲曲中京劇藝術(shù)的美學(xué)內(nèi)容。”本次巡展的總策劃、繁星戲外藝術(shù)中心副總經(jīng)理任曉凡介紹，藝術(shù)家們運(yùn)用當(dāng)代藝術(shù)的語(yǔ)言，對(duì)戲曲藝術(shù)進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)性的融合創(chuàng)新，創(chuàng)作了戲曲人物畫、水彩紙本、面具裝置、雕塑以及戲曲動(dòng)畫等多種形式的作品。

記者在展覽上看到，李文培的《四郎探母》、郝儷的《戲里戲外》、林劍峰的《兔女郎》、馬馳的《霸王》、王成宇的《戲說(shuō)》、鐘憶雪的《思凡》、周星的《變奏》以及鄒四維的《最后的演出》等作品，呈現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)于京劇藝術(shù)“未來(lái)視覺理念”的一種解構(gòu)性探索。

藝術(shù)家郝儷參展作品《戲里戲外》(主辦方供圖)

藝術(shù)家鄒四維參展作品《最后的演出》(主辦方供圖)

81歲的當(dāng)代水墨大家李文培是本次參展年紀(jì)最長(zhǎng)的藝術(shù)家，他曾擔(dān)任《紅燈記》《紅色娘子軍》京劇及電影的美術(shù)設(shè)計(jì)，一生參與創(chuàng)作了多部經(jīng)典之作。此次展出了他的《老軍》《引福驅(qū)邪鍾旭君》等多幅作品。

藝術(shù)家李文培參展作品《引福驅(qū)邪鍾旭君》(主辦方供圖)

長(zhǎng)年致力于中國(guó)戲曲人物畫創(chuàng)作，在他看來(lái)，“畫”與“戲”在味道上是共通的，京劇的韻味和水墨的韻味有異曲同工之妙。接受記者采訪時(shí)，李文培說(shuō)，他的愿望就是把戲曲和水墨這兩種國(guó)粹結(jié)合起來(lái)，在新的時(shí)代用新的處理手法使傳統(tǒng)文化發(fā)揚(yáng)光大。

對(duì)于本次展覽中跨界實(shí)驗(yàn)性的戲曲主題作品，李文培表示贊賞，“現(xiàn)代藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)是很直白、個(gè)性化，一部分有先鋒意識(shí)的人在做這方面的探索，雖然小眾，但非常值得肯定。”

新媒體藝術(shù)家周星帶來(lái)的參展作品《變奏》汲取了日常生活中的元素，如食物、餐具、交通工具等，勾畫組合出極具現(xiàn)代藝術(shù)感的京劇“臉譜”。“戲曲是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，不僅在于它的扮相、服裝等，更在于它的創(chuàng)作方法，這也給了其它藝術(shù)形式豐富的創(chuàng)作靈感。”周星說(shuō)。

新媒體藝術(shù)家周星參展作品《變奏》(主辦方供圖)

第六屆當(dāng)代小劇場(chǎng)戲曲藝術(shù)節(jié)及本次巡展由北京戲劇家協(xié)會(huì)、北京天藝同歌國(guó)際文化藝術(shù)有限公司主辦，繁星戲劇村戲外藝術(shù)中心承辦。意在弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化，實(shí)踐文化創(chuàng)新和引導(dǎo)市民文化消費(fèi)。展覽將從2019年11月2日持續(xù)至12月30日。(記者 王志艷)